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“玉龙奖”倡导文化入玉

“玉龙奖”倡导文化入玉 促行业各环节共同繁荣
2013-04-13  来源:上海商报  作者:商报记者 张莉 张亮 见习记者 魏高灵

    一个好的评比活动,不仅要评出被大家叫好的作品,还要引领这一行业走向正确的发展方向。“玉龙奖”作为专业的、权威的玉雕评比活动,就担当起了这一重任。它倡导当代玉雕要由技术性转向艺术性,强调文化入玉,将“玉文化”升华为“文化玉”,让我们的当代玉雕与这个时代气息紧密结合,使其丰富的传统文化内涵得以延续。更向藏家们传递一个信息:好的玉雕材料并不局限于传统思想中的和田籽玉,其他材料的玉石经过奇思妙想同样可以雕出好的作品。同时注重玉石鉴定、评估、拍卖等市场各环节的完善,如此才能真正做到有效的传承玉文化。

 

    “玉龙奖”自2011年恢复举办后已成功举行了二届,获得了业内专家、玉石雕刻者、藏家们一致好评。你认为它的成功秘诀是什么?

    吴德昇:当前虽说玉石雕刻从业者越来越多,创作队伍日趋庞大,但我以为多不等同于好,成为优秀的玉石雕刻者必须具备绘画、雕塑、雕刻等方面扎实的艺术创作基本功,才能在创作过程中自如的运用,展示玉石的美。创作时,雕刻者还必须静下心毫无杂念,不能盘算着这块玉石完成后能获得多少经济收益,如此作品才能给观者带来视觉和心灵享受。

    “玉龙奖”之所以能够赢得业内的认可和好评,就是坚持了玉石雕刻是艺术创作的这一理念,强调当代玉雕发展必须注重艺术表现。引导我们的玉石雕刻从业者,不再简单把玉石雕刻看作工艺制作,而是把玉石雕刻当作艺术品创作,大胆地创新工艺表现和雕刻题材,让当代玉雕具有了强烈的时代气息。当前海派玉雕的发展就是“玉龙奖”最具说服力的成功案例,它在继承传统玉雕表现手法的基础上,恰当地融入了当代艺术的审美表现,立意新颖,工艺精湛,是引领全国玉雕创作的风向标。

 

    刘灼:上海是中国玉文化发展最发达的城市之一,是领头羊,更是风向标。在此地举行玉雕评比活动是市场需求所致,可以用一个词来形容:恰逢其时。加上“玉龙奖”的主办方是玉雕行业内资深专业人士,熟悉行业发展规律,懂得怎样的玉雕才是优秀的作品,注重提高藏家们的欣赏水平,所以起到了以点带面的作用,促进了玉雕市场越发繁荣。

    现在玉雕评比活动不少,但各自成功的秘诀不同。“天工奖”注重雕刻工艺发展,“百花奖”侧重玉雕创作产地的参与性,“玉龙奖”则是强调服务于优秀的玉雕雕刻者。鼓励他们创新雕刻风格,创作有生命力的、独特性的当代玉雕,真正发挥了推动玉雕市场持续发展的作用。

 

    陈逸敏:“玉龙奖”搭建了一个交流、展示的平台,在这里玉石雕刻者把作品展示给大众,展现自己的创作实力,打出自己的品牌,藏家则欣赏到高水平、高品位的玉雕作品,最直观地了解了最新的市场动向。好比一个很时尚的人,去商场买衣服,肯定希望买到符合潮流的款式,所以在此之前通常都会翻阅时尚杂志,或是观看电视里的时装发布会。同样道理,藏家们通过玉雕评比活动,就可以了解到玉雕市场的流行发展趋势。尤其“玉龙奖”为推动玉石的多元化发展,扩大了参展品类范围,吸纳了黄龙玉、翡翠、寿山石等雕刻门类参赛,让从事不同材质的雕刻者聚集一堂,切磋技艺,分享创作心得。同时也向玉雕市场传递出一种新的收藏理念,玉雕的材料并不只局限于传统思想中的和田玉,其他材料同样可以雕出不错的作品。

 

    怎样的玉雕才是优秀的?评断它们的标准是什么?

    程浩:简单来说,就是看一件玉雕是作品还是商品。通常玉雕有两种属性,一是商品,二是作品。商品有一定装饰作用,通常被当作时尚感强烈的消费品,不具备艺术品的条件。作品则因具有独特的创作思想被称为艺术品,有一定的收藏价值。爱好者若不具备一定的鉴赏水平,很难准确分辨出商品与作品。“玉龙奖”的作用,就是让大众通过活动展示、评选等环节,广泛且深入的了解了优秀的玉雕作品必须是有艺术性的,蕴藏着某种寓意的,更能体现出创作者的独到思想。

    如此爱好者知道了精品究竟好在哪里,心里就有了比较,懂得什么是好,什么是不好,在交易市场中游刃有余的购买作品。不然,鲜少接触精品,总以为自己所看到的就是最好的,局限了自身鉴赏水平,很容易犯错。而且随着大众鉴赏能力的不断提高,最大收益者其实就是广大的玉石收藏者。因为精通的藏者多了,市场就规范了,一些瑕疵品、赝品没有了生存的土壤,只能选择离场。

 

    吴德昇:我认为优秀的玉雕作品,第一要有传统工艺,第二要有个性,第三要创新。我们的传统玉雕尽管受限于工具的落后,制作工期很长,却也因此工艺表现很精细,题材通俗易懂,多以吉祥口彩居多,贴近大众生活。当代玉雕虽注重表现出时代性,可也不能脱离传统,要将传统与当代有效结合,在保留玉石温润、厚重的特征下,以当代艺术创作手法表现传统吉祥口彩。这样作品既有创新,又具有个性,也印上了雕刻者独一无二的符号,是真正的艺术作品。

    所以我建议,我们的雕刻者进入玉石行业要具备一定的美术基础,懂得绘画、雕塑、雕刻的基本创作要素,了解运用时要注意什么,更要多看、多学其他雕刻门类,从中汲取精华,并在艺术创新中体现出中国的文化,让作品代表一个时代,具有时代的气息,展现出创作者自己艺术思想和艺术语言。

 

    可以看出,好的玉雕作品离不了独特的艺术创意。

    刘灼:没错。好的玉雕玉质美和工艺美虽不可或缺,但创意美才是决定其是否真正具有价值的唯一标准。玉石材质好或劣往往是自然形成的,无法改变。工艺精湛,可以通过后天的勤与练习达到娴熟,唯独独特的艺术审美和创意是难以复制的。它来源于每个创作者的内心,是他们文化修养的表现,也是他们对玉石文化认识程度的体现。优秀者会将中华文化精髓,甚至他国的文化精华蕴藏在玉雕中,让作品成为一种文化精神的体现,也使“玉文化”升华为“文化玉”,更具意义。

 

    吴德昇:现在玉雕评比活动,有些注重扶持中青年玉雕者,有些侧重于推动某个地区玉雕的发展,但不管举办的目的是什么,由谁主办,在哪里举办,最重要的是要发现有艺术价值的优秀玉雕。在玉石雕刻中,艺术和工艺素来是相辅相成的,工艺是艺术创作的基础,艺术创作是工艺的升华。只有工艺基础扎实了,创作时才能随心所欲,完美的表现心中所想。所以“玉龙奖”参展作品的评选中,但凡工艺表现精湛、富有艺术创造性的作品都给予一定的奖项予以鼓励,哪怕有些地方还存有欠缺。

 

    “玉龙奖”如何走得更长,走得更远?

    陈逸敏:“玉龙奖”评奖与展览联动的活动方式,超越了通常意义的玉石作品竞赛,成为玉器行业的风向标。可这仅是玉雕一级市场的繁荣,玉石鉴定、评估、拍卖、典当等二级市场还尚待繁荣。

    任何一个艺术门类的成熟,离不开成熟的创作者,因为有了他们,才有了优秀的作品。可是,也更需要鉴定、评估、拍卖等市场营销行为的成熟。销售体系健全了,收藏家才会越来越理性的认识玉雕价值,真正按照自身喜好收藏,不再一味追求经济收益。我们的雕刻者,也才能“两耳不闻窗外事”的寄情于创作。好比当前的书画市场,拥有一批优秀的当代书画家,他们各具特色,无论山水、人物画,还是小楷、隶书等都堪称经典。尤其鉴定领域相对古画而言,更为容易分辨出真伪,加之在拍卖交易市场中成绩斐然,吸引了诸多爱好者趋之若鹜的购买。假若我们的当代玉雕,也能在鉴定、评估、拍卖方面取得如此成绩,将更能推动玉石文化的发展。

    我建议“玉龙奖”关注玉雕作品的同时,注重玉石鉴定、评估的发展,指导爱好者准确地分辨不同材质玉石的特性,了解交易市场的最新动态,推动玉雕拍卖市场的成熟,以此让年轻一辈的玉石雕刻者看到了中国玉石文化发展的美好前景,更加坚定地坚持玉石创作。

 

    程浩:上海是玉石创作基地,在中国玉石行业内分量很重,不仅优秀的玉石创作者多,经营商也多,每届参展作品的品质更是很高。其展示的决不只是表面看来的唯美,而是创意的力量,是玉雕工艺在前进步伐中新的思想与思考。这让一些玉石雕刻的年轻从业者,接触到了新工艺的表现手法,从而提升了玉石行业的雕刻实力,让经销商对市场前景充满信心。我以为“玉龙奖”在这一基础上,可以邀请其他玉雕流派的代表前来,总结各个玉雕流派的创作特点,研讨当代玉雕的发展新方向。比如在技法方面,应如何利用先进的工具适当创新,将深浮雕、立体雕等巧妙灵活的结合在一起运用。强调注重玉石材质的妥善运用、注重创作思想的创新、注重雕刻工艺的表现方式,以此展示出了玉石雕刻最高的水平。

 

专家寄语

担负起培养玉雕新秀的重任

    在当今玉石雕行业专家们对“玉龙奖”给予高度肯定和认可的同时,他们也提出,作为专业权威的评比活动,“玉龙奖”若能担当起培养着年轻的、优秀的玉石雕刻者的重任,将更有利于中国玉石文化的持续发展,使玉雕艺术越发耀眼。

 

    “‘玉龙奖’为国内玉雕创作者们搭建了交流、学习、观摩、竞技的平台,大家在这个平台里互相取长补短、互相进步,对整个玉石文化产业而言,它已经成为了玉雕行业发展的一面旗帜。”

 

——唐克美

中国工艺美术学会副理事长、高级工艺美术师

    唐克美认为,“玉龙奖”将海派玉石雕刻的精英聚集在一起,展示了他们的精品,让整个玉雕行业的从业者看到了海派玉雕在选材、雕刻、设计思想上的多样变化。他们在继承传统的基础上,适时创新,展现当代玉雕的艺术性,将当代玉雕推向了艺术品的舞台,使玉雕具有浓郁的艺术气息,更推动了海派玉雕的发展,推动了整个玉雕行业的发展,意义很深远。若能够添加玉雕人才建设、培养方面的研讨环节,那么“玉龙奖”评比活动将越发完整。

 

    “由地方性奖项逐渐发展为全国性玉雕知名评比活动,‘玉龙奖’推动了当代玉雕的深层次发展,孕育了更多优秀的玉雕作品出世,促使了我们整个玉雕行业健康、有序的发展。”

 

——王金厚

天津工艺美术学会副会长,中国玉文化专业委员会副会长

     王金厚表示,过去不少玉雕评比活动仅注重玉雕的工艺和材料,忽略了玉雕的立意和创作内涵。“玉龙奖”则不同,注重作品的立意和内涵,要求所有参展作品要有艺术境界,是件艺术品,而非简单的加工品。为此,他建议“玉龙奖”要扬长避短,坚持自己的评比标准,评出自己的风格。条件成熟时,可以扩大参展地域的辐射面,邀请不同玉雕雕刻产区的精品参赛。通过各流派的交流与互动,促使更多用料绝,设计合理,题材新颖,立意创新的优秀作品问世。

 

    “倡导玉雕文化创意发展,促使具有新意的作品出现,是玉龙奖与其他玉雕评选活动最大的区别。通过活动推动国内玉雕艺术水平的发展,挖掘出了具有实力的年轻从业者,体现出了上海乃文化荟萃之地,当代玉雕高手云集的特色。”

 

——李维翰 徐州玉文化研究会会长

    李维翰表示,上海举行“玉龙奖”玉雕评选活动最为合适,海派原本就拥有诸多知名的海派玉石雕刻大师,在中国玉雕发展史上发挥着举足轻重的作用。最关键的一点在于,活动的主办方注重玉石文化的传承,而非着眼于经济收益。他们将海派玉雕推向了新的层次,包容性更广泛,艺术品味更高端。希望“玉龙奖”今后更加关注手法创新的当代玉雕新作、新人,培养玉石雕刻文化的继承者,他们将是玉文化得以持续发展的中坚力量。

 

    “作为知名的玉雕评选活动,尽管‘玉龙奖’曾因某些原因间隔11年未能举办,但其意义仍是深远的。恢复举办后,它力推海派文化发展的同时,也推动了全国玉雕文化的发展。”

 

——梁晃林 广东佛山平洲珠宝玉器协会会长

    梁晃林认为,“玉龙奖”立足海派,面向全国的活动思路顺应了时代的发展需求。公平、公正的活动原则,起到了鼓励优秀玉雕者,奖励优秀,激励新人的作用,促使他们不断成长、成熟,真正担负起传承玉文化的重任。某些方面而言,还解决了中国玉石发展由于地区差异而造成的创作者素质参差不齐的现状,让他们有机会在活动上从玉石的设计理念、雕刻技艺、雕刻手法等各个方面全面了解最新的玉石表现形式。

 

大师声音

“玉龙奖”激励大师精益求精

    每年的“玉龙奖”都是海派玉雕界的一次盛事,沉寂了一年之久的海派艺术家们纷纷拿出自己的“看家之作”,他们的作品饱含创意、浸润哲思、完善审美,推进了每一届玉龙奖迈向更高的起点。玉龙奖给了大师们优质的平台,大师们奉献玉龙奖精进的作品,他们的合作共同构筑了海派玉雕坚实的基础。在本次玉龙奖评选前夕,《艺术品投资》周刊特别选取几位海派玉雕大师对玉龙奖评选寄语,淳淳情谊尽可体现。

 

  翟倚卫  中国国家艺术大师

     弘扬玉文化的精神是翟倚卫多年坚持参与“玉龙奖”的出发点,让翟倚卫欣喜的是“玉龙奖”也将此作为组织的评选活动的宗旨。两者的不谋而合促使了翟倚卫坚持参与“玉龙奖”,并把“玉龙奖”作为展示自己最新作品的舞台,共同探讨玉雕行业发展的平台。

    翟倚卫每届都会选送自己的精品参加,在自己参与的同时关注年轻的玉雕人带着自己的作品参赛。新人辈出、优秀作品层出不穷,让翟倚卫看到了玉雕行业的新希望,这也许就是“玉龙奖”带给玉雕行业的新气象。

 

王平   中国玉石雕刻大师

    “玉龙奖”,一听这名字就给人一种鸿鹄之志之感。王平认为,“玉龙奖”拥有自己得天独厚的三大优势:首先,“玉龙奖”的主办地上海占据了绝佳的地理优势;其次,老一辈原上海玉雕厂的技工现已成为玉雕界坚实的中流砥柱,是“玉龙奖”成功举办的人才优势;再次,扎根于上海的海派玉雕是“玉龙奖”有别于其他奖项的理念优势。

    “玉龙奖”不同于其他全国性的玉雕评奖活动,在发展过程运用了先立足于上海,后辐射长三角,最终达到面向全国的目标,可谓是一步一脚印,稳扎稳打地向着更好、更大、更权威的玉雕评奖活动迈进。

 

袁耀   中国国家艺术大师

    以巧色石雕微雕为自身特色的上海玉雕大师袁耀认为“玉龙奖”是展现海派玉雕的绝佳平台,同时也是海派玉雕人展现对海派文化、玉雕文化责任心的契机。袁耀选送了自己的得意之作“百虎图”参展本届“玉龙奖”。该作品除了在工艺手法上达到了登峰造极,在文化理念上也体现了当下主流核心价值观人与自然和谐相处的时代感召力。作品不在多而在精,袁耀坚持作品品质“优”,内容形式“异”。作品风格的独立可以说是整个玉雕行业未来发展的大势所趋。只有做到工艺基础扎根在九地之下,文化理念的高度达到九天之上,这样的玉雕才会被永久地记载于史册。

 

沈德盛   中国玉石雕刻大师

    连续三届担任“玉龙奖”初评评委的沈德盛以多年的评委经历见证了“玉龙奖”一点一滴的进步和发展。他认为“玉龙奖”组织者拥有丰富的组织经历,身为玉雕行业人士保有对玉雕本身的认识和理解,是“玉龙奖”得以持续办展的成功要素。

    对“玉龙奖”每一次的改变。沈德盛以评委的视角认为其变化不仅来自于主办方的精益求精,更多的是来源于每一届的奖项的参赛者们自身作品品质的提高。在作品的挑选上从最初以雕工、技巧为筛选门槛,到现在的注重作品思想内涵,从原来的着重玉料等级到现在综合考虑各方因素,最终得以实现“玉龙奖”的完美呈现。

 

张焕庆   海派玉雕特级大师

    目前玉雕评奖活动遍布全国,一派繁荣景象。张焕庆身为老一辈海派玉雕大师认为,“玉龙奖”在评奖规格上、内容形式上均属出类拔萃,这应归功于主办方的专业与负责的办事态度和公平、公正、公开的评选机制。它不像其他评奖活动走过场的形式,有初选和复选等多层次筛选机制,不同的层次的筛选都有公开的统一标准,总体来说就是把作品的质量放在首位。

    “玉龙奖”具有独特的广泛性和高参与性也给张焕庆留下了十分深刻的印象。每届“玉龙奖”都给参与者带来新鲜感,有的时候感受到的是评选方式的变化,有时则是参与者送选的作品的多变。因此,张焕庆都会将自己的新作、佳作报送这类规范的评选活动。

 

王鹤兴  国家高级技师

    作为“玉龙奖”的资深参与者王鹤兴,对于第五届玉龙奖抱有极大的信心和极高的关注度。他表示每一届玉龙奖的举办都会给他带来惊喜,是雕刻者技艺学习和个人展示的绝佳契机。可以把自己的作品推广出去,同时又在参与的同时了解玉雕行业新动态,为自己玉雕能更上一层楼打基础。同时又可以从后辈身上汲取全新的灵感,给玉石创作注入源源不断的生命力和正能量。

 

“世玉”传承品德、智慧、真诚的玉文化

    玉龙奖评选从2011年恢复举办的三年来,上海世玉文化传播有限公司作为上海宝玉石协会的副会长单位一直在关注和参与这项玉雕行业中知名的评选活动,看着“玉龙”一天天在海派玉雕坚实的基础上腾飞而起,成为海派玉雕艺术的殿堂,给了世玉文化以及以繁荣海派玉雕艺术为己任的企业莫大信心。

    能够冠名、参与第五届玉龙奖活动应该说是上海世玉文化传播有限公司品牌、信誉和实力的最好证明。占地面积2000多平方米,坐落于上海浦东陆家嘴金融中心的和田玉文化传播中心成为本次玉龙奖活动的展览场地。4月18日至22日,来自全国各地的玉雕大师与上海玉雕大师在这里汇聚一堂,百余件各具特色的玉石雕作品将在博物馆式的陈列氛围中展示,为爱玉之人搭建一个交流学习的平台。

    “玉”是中华文化的脉络,“龙”是中华民族的图腾,玉龙奖的创办信念与世玉的企业文化有着异曲同工之妙,立足海派玉雕就是立足于传统与创新的平衡点上,让先进的西方美学观念,审美角度和哲学思想进一步融入中华民族最传统的玉文化。同样一贯信奉“代表民族的就是世界的”这样观念,世玉中的“世”就代表着未来有天让玉文化从中国向世界传播,在海派玉雕艺术的不断创新与发展下,相信终有一天,这种代表着品德、智慧与真诚的美石终将能走入国际收藏界的目光。

    为了让“世玉”品牌与世界接轨一直进行不懈努力,2010年世玉文化传播有限公司在上海世博会新疆馆参展,作为世博会指定唯一的馆内参展商和馆外销售商,企业让玉石文化继奥运会后,又一次,同时也是首次让新疆和田玉亮相于世界,每天有成千上万的人来到这里参观,通过上海世博会让企业品牌从此声名鹊起,起到了良好的品牌效益。

    世玉文化虽然是一家企业,但是更加看重玉文化的传承与传播,以让更多的人了解玉的内涵为己任,在与第五届玉龙奖通力合作的基础之上将“和田玉”做成品牌,未来将与海派玉雕大师之间有紧密的交流,本次评选中的获奖作品很有可能未来出现在包括北京、上海、深圳、杭州、澳门和香港的各地巡展上和后续拍卖活动中。除了推广大师原创的、富于思想性和知识性的玉雕艺术品,还会由世玉一手推出衍生类的,以玉石为基础的奢侈类收藏品,面对大众市场,打造世玉和田玉“金玉良缘”、“金玉满堂”等系列品牌。将时尚的概念植入传统内敛的玉石文化中,将中国人固有的婚嫁、节庆和祝福的心意以一种国际化的表达形式全新演绎。

    当美玉凝结天地之精华,经历了数亿年的自然造化,它的意义已经超越我们现实中所看到的物质价值。在精神层面上,当我们在倾尽全力的追求一种冥冥之中的引导,玉石绝对不再是身边的天价俗物,而是人与天地的一场缘分。世玉文化要做的,就是在玉和人之间搭建一座桥梁,将承载着中国人精神的玉石以一种礼制的形式表达,礼玉将凝聚中华五千年的璀璨的礼德,送“礼玉”是中华民族尚礼尊人的品质体现。

发布人:海派玉雕网

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